作者  fish740729 (Fish740729)                             看板  Palmar_Drama 
 標題  [心得] 管窺霹靂現任編劇群(二)                                          
 時間  Tue Sep  6 19:37:04 2011                                               
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在第二部分開始之前，
我會建議各位版友去看彰師大台文所吳明德副教授的論文。
論文名稱是：霹靂布袋戲劇本營夠初探--以龍圖霸業為例。
(隨手GOOGLE就可以找到電子檔了)
這份論文是以比較學術性的角度去探討編劇組的工作，
儘管已經是十年前的情形，但對於增長「豆知識」仍是頗有幫助。

下面的這段記載也是引用自該篇論文的第5頁。

《霹靂異數之龍圖霸業》於 2001 年 8 月~2002 年 4 月發行，總共 40 集、
838 場戲，平均每集約演出 60 分鐘、21 場戲29。
全部角色共 139 名，其中女角13 名，佔 9％；男角 126 名，佔 91％30。
參與的編劇前後 8 名，分別是：
廖明治（男，1~40 集均參與）共編撰 288 場，佔總場數 34.4％；
張彥彥（女，只參與 1~2集），共編撰 8 場，佔 1％；
舒文（女，1~40 集均參與），共編撰 179 場，佔 21.4％；
周郎（男，參與 2~22 集、37~40 集），共編撰 124 場，佔 14.8％；
黃強華（只參與 2、3、5 集），共編撰 3 場，佔 0.36％；
羅綾（女，參與 3~40 集），共編撰 172 場，佔 20.5％；
黃秦淯（男，參與 18~40 集），共編撰 44 場，佔 5.3％；
尤莉菁（參與 23~29 集），共編撰 13 場，佔 1.6％。
另有不詳者在 1、14、18 集中編撰 7 場，佔 0.83％，

這些人之中，比較為我們所熟知的，
分別是廖明治(約34%)、周郎(約15%)、羅綾（約21%）等人。

舒文和黃秦淯兩名編劇後來也在編劇組待了好一陣子，
黃秦淯離職後曾經手編寫蕭建平神魔系列的劇本，而舒文則下落不明。
我比較好奇的是尤莉菁這個名字；總覺得很熟（和利菁沒關係），只是想不起來。
如果有版友知道，請不吝告知。


***正文開始***



3.來自淡江大學的才女--八叉(翁櫻端)

(1)八叉約在2007年7月加入編劇組，
　 根據本文作者自行人肉搜索後，推斷應是淡江大學中文系畢業。
   不過剛看到這個筆名，我還以為是五代時的詞人溫八叉(溫庭筠)咧。

(2)根據月刊192期的內容，八叉創作時會「先搞懂故事大綱，了解題目是什麼，
　 弄清楚這一集到底要演什麼東西後，
   就可以開始發呆，拿筆塗鴉，一段時間後，劇本就完成了。」　

(3)主要催生的人物：
   白忘機（曲懷殤）、衛清風、絕凌笙、泰逢、百里黃泉、宗喀爾、遊子安、
   楓岫主人、拂櫻齋主、寒煙翠、禳命女、赤子心、失路英雄、任雲蹤、
　 慕容情、愁未央、斷滅闡提等。

(4)主要經手的組織與故事線：
   學海無涯（太學主、佛公子以外的人物）、月族、須彌如來藏、天焰魔城等。

(5)簡評：
   對八叉所寫的戲印象大約是從《蒼玄泣》時期，身懷九轉靈心的百里黃泉故事開始。
　 以觀眾的角度來看，這段戲放在劇中根本無足輕重，就算拿掉也不妨礙劇情流暢。
   但當故事情節開始發展後，百里黃泉和泰逢的對手戲，便展現出極佳的細膩度。
   這段戲雖是小品，可看下來卻也頗為感人，讓人對八叉的小試身手頗為讚賞。
　 可能因為對於八叉寫戲的細膩度印象太深，
   導致我後來看到周郎寫的藏海寂寞園支線故事時，還一度錯疑是八叉的作品。

　 八叉筆下的人物也相當豐富多樣，寫起比較詼諧的戲路時，則經營得頗有技巧。
   我們很少見到八叉筆下人物練瘋話、裝瘋賣傻、全力搞笑的畫面。
   然而她擅長以不同個性人物的互動，來營造輕輕的幽默，令人忍俊不禁。
   一個經典的例子(大意)是伏龍不在碧玄草堂時，泰逢大剌剌的住了下來，
　 某天伏龍好不容易回家了，蘅蕪稟告事情時忍不住偷偷告訴主人，
　 「先生，你再不回家，那些藏起來的上好茶葉都快被找出來喝光啦。」
　 伏龍聞言表情平靜，只是低聲問道藏在某處的某珍藏是否被找出來了，
　 蘅無肯定後，伏龍大驚失色。
　 又比如衛清風被絕凌笙救回家後，三天兩頭被這個有強大小宇宙的道姑抓來練武功。
   一個打死不肯學，一個說什麼就是要教會他絕世武功，
   鬧到後來絕凌笙乾脆抓來繩索，直接操控衛清風施展武藝(一個是S一個是M吧)。
   非常有強氣肉食女凌虐弱氣草食男的喜劇元素。　
   另外，我不知道任雲蹤和靈自靈的互動是不是也出自八叉手筆，
　 如果這些戲路也是她寫的，那老實說......
   八叉根本就是萌系少女、潑辣女王、任性傲嬌和口嫌體正直草食男的製造機嘛。
　　　　　　　(靈靈)　　(絕凌笙)   (孔雀)      (從衛清風到失路英雄)
　　
　 她的感情戲往往有個特色：戲裡雙方的情愫就很明顯了，偏偏還在裝矜持，
　 弄得觀眾都快不耐煩了時，才藉由某個事件讓角色們衝破心防、互相告白。
   因此在描寫人物的個性、互動時，是相當自然而又環環相扣的寫法。
　 我想，八叉如果改行寫戀愛偶像劇或輕小說，相信也是大有可為的。

　 八叉筆下擅長寫文質彬彬、神祕莫測的角色(帥氣神棍)，
　 如曲懷觴、楓岫主人都是如此。
　 另外，她寫的出場詩讀來也很美，和周郎的作品各擅勝場。

　　　　「一舉鯨濤快哉風，世浪翻袖中。
　　　　  古今誰人堪伯仲？千秋雪，半夕蝶夢。」
　　　　　　　　　--周郎所作，擎海潮詩號
　　　　　
　　　　　這裡活用了一點浩然氣、千里快哉風的典故，
　　　　　又用了世浪、古今伯仲、雪、蝶、夢等漂亮的字，
　　　　　呈現風流多情的高人姿態

　　可我們看八叉寫楓岫主人，那也是個暗藏玄機的文字遊戲。

　　　　「笑看嫣紅染半山，逐風萬里白雲間；
　　　　　逍遙此身不為客，天地三才任平凡。」
                  --八叉所作，楓岫主人詩號　
　
    嫣紅染半山是楓、白雲依傍的是岫(山洞或山巒)
　　不是客人就是主；天地三才缺了一個人，
    合起來正是楓岫主人四字。

　  把這些詩號和某位龐大組織主席的藏頭詩相較，
    我們就會知道一介武夫即使附庸風雅，吟起詩來也只會凸顯自己造詣的鄙陋。

　　天縱英才笑古今，下塵傾局何足論，
　　封名神武無人及，刀震乾坤傲群倫。 　
    （地雷呀、悲劇呀........................）
　
　 看八叉筆下人物的對話，經常可以找到發人深省的對白，以及深刻的人生哲理。
   失路英雄的問道過程，是個很典型的自我成長追尋故事，
　 什麼是正義？這是個非常難以回答的哲學問題，偏偏失路問了。
　 歐陽春羽死前留下了「莫以善小而不為」的家訓，還有許多前輩高人給予意見，
   但直到老乞丐點破他正義就在心裡的道理，又遇上赤子心慷慨豪俠的結交，
   才讓失路英雄找到了揮劍的目標，從此義無反顧(PS: 說好不提變成把妹英雄...)。
　 另外，人物無論立場是正派或反派，個性經常不約而同藏著自我犧牲的悲壯精神。
   宗喀爾自我犧牲對抗死神四關、百里黃泉自我犧牲獻出九轉靈心、
　 伏龍捨身取義修補神柱、楓岫主人忍痛拒絕正妹湘靈的投懷送抱只為成就大事、
　 寒煙翠為了讓所愛的人獲得幸福，付出了許許多多，依然無怨無悔。
   愁未央為了慕容情犧牲自己的神智投入天焰魔城，
   慕容情又為了替霓羽族報仇，加入魔城，雖然得到了玄雷，卻也失去了生命。
　 任雲蹤在聖魔大戰開打之前，為了忠於自己的魔族，放棄了道身還順手復活無幻。
   為了(可能相當荒誕的)信念忍受痛苦折磨，乃至犧牲小我、完成大我，
   是八叉筆下這些人物個性裡共同的特色。　
   換句話說，她的人物裡幾乎沒有自私自利的真正壞人，只有所堅持的立場之分。

　 對於八叉的戲路，我比較不欣賞之處，在於組織交鋒的戲碼。
   天焰魔城雖然很神秘，
　 但一開始誘使大家做死亡交易的風格，與之後斷滅闡提率領的和樂大家庭相對照，
   根本是人格分裂的兩碼子事。
　 再舉一例：須彌如來藏的領導者宗喀爾寫得很有味道，但整個組織的表現很沉悶。
   從這些例子看來，八叉似乎(非常)拙於鋪陳組織之間勾心鬥角、兵對兵將對將的戲路。
　 這真是讓我感到怨念啊...... (敲碗......)



4.半神半聖亦半仙--申呈山(素問)

(1)申呈山是台中人，加入編劇組之前是無可救藥的素還真迷(說好不提筆仗的事...)。
   連筆名也是拆了老素出場詩的神、聖、仙三字而成，可見其擁戴老素的程度。

(2)根據月刊192期的說法，申呈山寫劇本時，喜歡一邊寫文章一邊聽音樂，營造情緒。
   當黃強華安排好素還真的戲路時，申呈山會自告奮勇來寫。
   黃強華曾表示，在劇本方面，「讓我最頭痛，批改最多的，就是姓申的！
　 後來發現不辛苦的方法--只要打兩劃(按：直接畫叉)。」

(3)曾經主筆的角色：
   南風不競、無衣師尹、撒手慈悲、一羽賜命、戢武王、玉辭心、符應女、殢無傷等。

(4)曾經設計的組織或故事：
   將四魌界外形設計成樹狀、殺戮碎島故事、忘知與念痴雙子故事背景等。

(5)簡評：
   如果不提申呈山對素還真的狂熱偏執，她寫的戲其實相當可觀。
　 如果不提她作品裡大量過度白話、或有現代詩風格的詞彙以及生僻冷字，
   那她寫的文藝戲絕佳(當然，比起曾經撰寫新天宇的王藝婷，又是小巫見大巫了)。
   對素還真的狂熱偏執，很容易造成素還真一人獨大，永遠不遇難題的無聊戲碼。
   至於過度現代的文字和生僻冷字，除了會使講述旁白時詰屈聱牙(拗口)，
   在根本上也會使要給大家看的通俗劇本變成賣弄詞藻的小說。

　 但如果對這兩樣缺點開啟無視大法，那就會看見申呈山筆下世界的精彩之處。
   她寫的殺戮碎島故事儘管後面草草結束，但情節推移、人物的刻畫都很有深度，
　 看得出作者的巧思與用心。
   文藝作品裡可以出現反派，這個反派可以無惡不作或猥瑣鄙陋，但最令人痛恨的，
人家起碼活個幾千年，抽了多少時間練武很難說，不過想必也不會太短，練出了絕學出來
人家起碼活個幾千年，抽了多少時間練武很難說，不過想必也不會太短，練出了絕學出來