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台北當代藝術館_活彈藥_藝術家專訪_應蔚民

MoCA TAIPEI
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【活彈藥】Live Ammo 展覽日期：2011/2/26 ~ 2011/4/17 參展藝術家│應蔚民Ying Wei-ming 參展作品│這套DVD（推銷員之狂） The Very DVD Set：the Frenziness of a Salesman 應蔚民是表演藝術工作者，前「夾子電動大樂隊」、「夾子太硬啦」樂團主唱與創意發想的靈魂人物，同時也在電影「海角七號」中以「水蛙」一角走紅。其創作形式以現場表演為主，包含了演唱、短劇、脫口秀等，並在錄音、錄影後加入了非工業性的視覺特效，營造高度歡樂的情境。 除了大量引用輿論、新聞性的事件與地點做為作品的背景脈絡，應蔚民刻意將表演對應到通俗文化資源─如電子花車及豔俗文化─的應用，再加上各種自白式、無厘頭的語言，將小自「宅男」的個人境遇/幻想，大到社會環境的光怪陸離現象，一一呈現在作品當中。 在本次展出的新作《這套DVD（推銷員之狂）》中，他將電視購物台的影像挪用為表演的基底，一方面，誇張詮釋了消費時代的「購物頻道」所充斥的一種表演性；另一方面，透過詼諧、雄辯和「黑白講」的言語混合，也戲仿調侃了當前各類「專家、代言者」滿街但言論不需負責的媒體現象。 【活彈藥】展覽總說── 《活彈藥》(Live Ammo)展，旨在鋪陳與重探藝術和現實的關連，這包含了藝術進入生活的轉態──藝術是一種生活的方式，也是一種生存的策略和選擇。本展除了顯示，藝術如何介入生活領域，­­另一方面也反應出，當代藝術的題材和技術，實踐的效果與作用，以及藝術主體化的過程等，正使得藝術與現實的界線越來越模糊。 於此，把當代藝術的展現(performativity)視為社會現實的事件，所牽涉到的是表演性作為一種言說行動的實質力量。這正是情境主義者用於突刺當代幻象性奇觀社­­會的重點，而植根於社會現實的藝術實踐也可視為一種「反轉模擬論(reverse mimesis)」的操作：日常生活就是藝術實踐。概言之，「活彈藥」展意圖呈現的，並非一些淑世想像的「空包彈」，而是從「虛幻模擬」的現實策略，到「玩真的」的各種藝­­術實踐。 所謂「真」與「對」的事物，常須在某種「錯誤」之中瞬間顯現，因為從過去藝術和現實疊合的每個情況來看，其結果是發展出了 …...more
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2011Mar 17
【活彈藥】Live Ammo 展覽日期：2011/2/26 ~ 2011/4/17 參展藝術家│應蔚民Ying Wei-ming 參展作品│這套DVD（推銷員之狂） The Very DVD Set：the Frenziness of a Salesman 應蔚民是表演藝術工作者，前「夾子電動大樂隊」、「夾子太硬啦」樂團主唱與創意發想的靈魂人物，同時也在電影「海角七號」中以「水蛙」一角走紅。其創作形式以現場表演為主，包含了演唱、短劇、脫口秀等，並在錄音、錄影後加入了非工業性的視覺特效，營造高度歡樂的情境。 除了大量引用輿論、新聞性的事件與地點做為作品的背景脈絡，應蔚民刻意將表演對應到通俗文化資源─如電子花車及豔俗文化─的應用，再加上各種自白式、無厘頭的語言，將小自「宅男」的個人境遇/幻想，大到社會環境的光怪陸離現象，一一呈現在作品當中。 在本次展出的新作《這套DVD（推銷員之狂）》中，他將電視購物台的影像挪用為表演的基底，一方面，誇張詮釋了消費時代的「購物頻道」所充斥的一種表演性；另一方面，透過詼諧、雄辯和「黑白講」的言語混合，也戲仿調侃了當前各類「專家、代言者」滿街但言論不需負責的媒體現象。 【活彈藥】展覽總說── 《活彈藥》(Live Ammo)展，旨在鋪陳與重探藝術和現實的關連，這包含了藝術進入生活的轉態──藝術是一種生活的方式，也是一種生存的策略和選擇。本展除了顯示，藝術如何介入生活領域，­­另一方面也反應出，當代藝術的題材和技術，實踐的效果與作用，以及藝術主體化的過程等，正使得藝術與現實的界線越來越模糊。 於此，把當代藝術的展現(performativity)視為社會現實的事件，所牽涉到的是表演性作為一種言說行動的實質力量。這正是情境主義者用於突刺當代幻象性奇觀社­­會的重點，而植根於社會現實的藝術實踐也可視為一種「反轉模擬論(reverse mimesis)」的操作：日常生活就是藝術實踐。概言之，「活彈藥」展意圖呈現的，並非一些淑世想像的「空包彈」，而是從「虛幻模擬」的現實策略，到「玩真的」的各種藝­­術實踐。 所謂「真」與「對」的事物，常須在某種「錯誤」之中瞬間顯現，因為從過去藝術和現實疊合的每個情況來看，其結果是發展出了各種不同的再現體制。結合了「另類現實」和「顛覆­­事實」的特殊美學狀態，不僅有助於消弭藝術本身的類型，同時有利於翻轉藝術既有的規訓與概念。 《活彈藥》展同時處理了真實與現實，把展覽本身視為生活與藝術實踐共處的空間；除了在展場的規劃上，特意點出藝術擾動現實秩序的操作方式；另一面的設想是，提出一種新的當­­代藝術作品與文件的擺設方式。某方面看來，展覽空間彷彿是一種「know how」的工具箱，展覽的語境強化了作品陳列方式的戰略意義：一種對藝術與現實的「非演習」的想像 。《活彈藥》的「非演練」實即是一種「假演練、真攻擊」，除了點出現實與藝術實踐並存的某些現象，同時也標識其可能帶有的威脅感：一個美學現實與社會現實的交融的特殊狀態­­。 活彈藥策展群：陳豪毅、陳璽安、林宏璋、楊雅苓、蔡家榛

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